社会品质与美学品质的融合——丹麦的景观设计
作者：林箐 来源：《中国园林》2002(03):61-65 时间：2007-07-31 点击： 上传：paya斯堪的那维亚的景观设计师几十年来较少地受到外部环境流行风格的影响，坚持走自己的道路，以功能化的、朴素的风格受到人们的尊敬。丹麦的布兰德特(Gudmund Nyeland Brandt 1878～1945)、索伦森(Carl Theodor Srensen 1893～1979)和安德松(Sven-Ingvar Andersson 1927～)是其中杰出的代表，他们常以简洁而清晰的手法，构筑特点鲜明的景观，追求社会品质与美学品质的融合，成为二战后对欧洲景观设计最有影响的团体之一。
1 布兰德特
布兰德特精通植物，善用野生植物和花卉，他的柔和的园林形式体现了丹麦人对自然景观的热爱。在哥本哈根市中心的蒂伏里(Tivoli)花园中，他设计了一系列并排的卵形种植池，池中绿地上点缀着数十个木盆喷泉。在大的环境中他借鉴了19世纪下半叶英国工艺美术运动时期的园林设计师杰基尔女士(Gertrude Jekyll 1843～1932)和建筑师路特恩斯(Edwin Lutyens 1869～1944)的思想，用精细的植物种植软化几何式的建筑和场地(见图1及彩页)。布兰德特倡导用生态原则进行设计，他认为自己更是一位园艺家，而不是设计师，他的设计常采用规则式和自然式混合的形式(见彩页)。
布兰德特常用绿篱来分隔空间，他在Ordrup的私家花园分三部分，环绕草地和树木的住宅和平台部分，果园和台地水花园部分，最后一部分是在桦树和山毛榉树的小树林中点缀着野花的充满野趣的花园。绿篱创造了小气候，两侧的绿篱也形成了封闭的通道。
2 索伦森
索伦森早年曾在日德兰半岛(Jutland)做学徒，获得了熟练的园艺技能。在丹麦，做学徒是许多同时代的建筑师、园林设计师、家具设计师和工业设计师成长的途径，这种训练使得丹麦的设计师具有娴熟的手艺和精良的细部处理能力，从而造就了丹麦设计的特殊品质。1922年独立开业前，索伦森曾在景观设计师约根森(Erstad Jorgensen)事务所工作，1954～1963年成为皇家美术学院教授，他偶尔也与布兰德特合作。
索伦森是一位出色的设计师。他的作品超过2000件，设计始终保持着单纯的风格。他喜欢用几何原型诸如螺旋、圆和正方形，并且发现了椭圆形的魅力。他善于使用一些简单几何体的连续图案，在这样的构图中，那些单一形体之间的空间却是丰富多彩的。他也经常使用绿篱，用修剪的绿篱和自然生长的绿篱相互对比，产生微妙而迷人的反差。他的作品最大的特点就是简洁，用简单的几何形为花园创造宁静的背景。同时植物的选择和种植也很简单，简单也是充分利用一个地块的关键，是将花园与更大范围的环境联系起来的关键(见彩页)。
索伦森是一位受人尊敬的教师，他培养了大批的学生，这些学生当中，许多人都成为丹麦景观行业的中坚力量，其中有挪加德(Ole Norgaard)、布劳屈曼(Odd Brochman)和安德松。索伦森在丹麦享有“景观设计之父”的声望。
索伦森又是一位学者，他研究的领域非常广泛，一生著书立说，出版了近10本景观设计的书籍。他认为园林是艺术形式的一种，与绘画、音乐、雕塑和文学相近，相对于建筑受到的限制，园林艺术是自由的。在 1963年出版的《园林艺术的起源》(《Origin of Garden Art》)中，索伦森写到：“我们不满足于创造仅满足于功能的事物，它们还必须是美的，大多数花园常常是出于这样一种目的建造的，即要成为美丽的。花园作为一个艺术的思想对许多人来说并不陌生和困惑，全世界的人所能想像的最可爱的事物就是花园——伊甸园。”索伦森的目标是创造一个可以被深入体验的场所。景观设计是空间的艺术，是引导观赏者在空间中穿越的艺术。景观应该是振奋人心的，能够让人们从机器般的住宅和办公室中解脱出来。索伦森的设计就是对空间、美和艺术的追求。
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