社会品质与美学品质的融合——丹麦的景观设计
作者：林箐 来源：《中国园林》2002(03):61-65 时间：2007-07-31 点击： 上传：paya索伦森一生过着平静的生活，很少接触丹麦之外的景观设计专业人士。但是他的设计和理论对斯堪的那维亚国家有相当大的影响，并通过学生安德松和马汀松(Gunnar Martinsson 1924～)等人，影响到欧洲其他国家。1993年为纪念索伦森诞辰100周年，丹麦皇家美术学院出版了由安德松和当时任学院系主任的赫耶(Steen Hoyer)合作的《索伦森——园林艺术家》(《C. Th. Srensen - en Havekunstner》)一书。
3 安德松
安德松1927年出生于瑞典南部的Sodre Sandby，在一个农场中长大，童年生活在一个充满艺术的氛围里，母亲是一个出色的园艺师。1954年安德松毕业于瑞典Alnarp大学景观设计专业，后来在Lund大学学习了艺术史和植物学，1959～1963年成为哥本哈根皇家美术学院景观设计系系主任索伦森的助教，期间受到索伦森教授的很大影响。1963～1994年安德松任该系的系主任，1963年在哥本哈根建立景观设计事务所。
安德松认为景观设计是视觉艺术的一个组成部分，设计最基本的事情就是确定一个空间，这种空间是人们能够很好地使用的空间，是一个舞台，而不是一种布景。安德松的作品并不着眼于细致的、表面化的效果，而是利用多样化的植物品种、建筑材料、精心塑造的地形和对绿篱的熟练运用，创造出纯净而又丰富的空间。使参观者每一次去花园都会有新的感受。
安德松也欣赏极简主义(Minimalism)，他的设计保持着非常简单的形式，这种形式语言又与植物有着密切的关系。安德松认为设计是植物与空间的对话，植物的生长需要空间的简洁性。在设计中，安德松经常使用卵形，他认为卵形是优美的形状，它的张力有着特殊的吸引力。从功能的角度来分析，卵形是一种实用的形状，非常有利于便捷的活动，同时卵形与植物有关，是适合种植物的理想的形状。
安德松的作品结合了丹麦的文化、艺术和环境特点，形式清晰简洁、接近自然，空间满足各种使用需要。要达到这种境界并非易事，尽管这样的景观有效地改善着我们的生活质量，但是在这里，许多人，特别是斯堪的那维亚以外的人会认为一切都太平和了，缺少震撼力，甚至看不出作品背后设计师付出的大量心血。
安德松完成了众多的作品，其中不少是私家花园。60年代建造的位于瑞典Sodre Sandby 的Marna's have花园是他的私家花园，这里曾经是他多年的设计实验场地。设计展示了他对花园的理想：向天空开放的、能够满足综合性使用要求的、清晰界定的绿色空间。安德松创造了一种“篱墙”景观，绿篱墙局部高度达到4m，形成一个有感召力的结构，构成便于接近和利用的场地和开敞或郁闭的空间，具有墙体和隧道的效果。安德松把修剪的绿篱作为受约束的形，未修剪的绿篱作为自然的形而形成精细的对比。精心塑造的艺术性空间，提供了能够进行多种家庭活动的场地，从野餐区域到小花圃区域等等，并且能够适应新功能的需要(见彩页)。
安德松公共项目的代表作有1993年建成的海尔辛堡(Helsingborg)市港口广场和1995建成的哥本哈根Sankt Hans Torv广场。
像许多欧洲的港口城市一样，海尔辛堡的港口在几年前搬离了城市历史文化的中心地区，为城市提供了新的公共空间。在这片区域中，安德松设计了港口广场，并把区域中现有和历史的要素联系在一起，同时解决交通问题(图4)。
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