以艺术的名义试论景观设计创新

　　现代主义的发展，使设计师开始关注景观的社会要素。奥姆斯特德在设计纽约中央公园时，首次提出景观设计的目的是为了给公众创造身心再生的场所。“哈佛革命”又推进了景观的功能主义，哈佛三子埃克博（Garrett Eckbo）、罗斯(James Rose)、凯利（Dan Kily）分别从不同角度推进了景观的社会功能性。埃克博出版了《为了生活的景观》（Landscape for living），他强调了景观设计在社会生活中的功能和作用；罗斯则信奉路易•沙利文的名言“形式追随功能”（form follows function），罗斯最重视的是空间的实用性，他说“我们不能生活在画中，因此作为一组画来设计的景观剥夺了我们使用活生生的生活领域的机会”。丹•凯利的设计作品具有较高的艺术性，被誉为“点起了结构主义的明灯”，但他同样认为设计是生活本身的映射，对功能的追求才会产生真正艺术。哈佛革命之后，景观价值的社会性被提高到价值体系的顶端，现代景观设计学初期就确立了“美学、社会”的二元价值体系。

　　20世纪70年代初，麦克哈格（McHarg）播下了生态学在景观设计中应用的种子，1969年他出版的《设计遵从自然》（Design with Nature），不但把景观设计师推向了环境运动的主导地位，同时他创立的生态学途径“千层饼”模式使景观生态学的应用有了具体可操作的方式。1986年，理查德•福尔曼（Richard Forman）和万克尔•戈德罗恩（Michael Godron）合著了《景观生态学》（Landscape Ecology），提出了一门介于一般生态学家的简化主义和准神秘主义的盖娅假说之间的分支学科，以“斑块”(Patch )—— 廊道（corridor）——基质（Matrix）模式作为分析工具,研究景观的三个特征：结构、功能、变化。之后，在麦克哈格，斯坦尼兹（Steinitz），福尔曼、摩尔根（Morgan）等人的推动下，生态功能逐步上升到现代景观价值体系中的另一个顶端。以3 R（Reduce、Reuse、 Recycle）为原则的再生设计（Regenerative Design）理论，把生态学更向前推进了一步。至此，现代景观建立了以社会、生态、美学的三价体系，并且也成为大多数院校的现代景观教学的价值体系。 （图三，四）

图三：北京2008奥运会主场馆景观设计（图片来源：土人景观）


图四：北京2008奥运会主场馆景观设计（图片来源：土人景观）

　　事实上，当设计师从美学、社会、生态的三个主要领域的任何一个撤出时，他们面对的结果都是理论和实践的分离，使自己失去了创造综合而平衡的三价设计的机会。

　　三、 坚持艺术创新的宗旨

　　无论现代景观设计是出于何种目的开始的，审美需求都是一个无法回避的设计任务。研究审美受众的审美心理就会发现，“千城一面”现象不但使地域文化消失，而且也会引起审美疲劳。没有创新的景观设计会引起“似乎在哪见过” 创新是人类社会发展和进步的永恒主题，创新是民族进步的灵魂，也是国家兴旺发达的持久动力。正如罗曼•罗兰所说“人类出生的第一个行为就是创新的行为”，创新原本是人的基本特征，但积极主动的创新意识、创新精神和创新能力和创新方法，仍需要或者说主要靠后天培养，要靠创新教育，并在实践中进行总结。创新思维是创新的关键。创新思维是一种新方式、新方向、新角度，用以处理某种事物的思维过程，它与一般思维最大的不同在于它具有思维的独特性、思维的灵活性、思维的敏感性、思维的多向性等。创新思维是多种思维的结晶，是多种思维协同的统一。所以创新思维常会给人们带来崭新的思考，崭新的观点，和意向不到的结果，从而使景观设计呈现多元化的创新局面。 （图五、六）