浅析“线”的特质与空间环境设计
作者：邰杰 来源：《规划师》2005(10):69-71 时间：2007-05-13 点击： 上传：paya “线”(又称“线条”)在任何艺术设计作品中都可以找到它的踪影，它是设计的基本元素之一。根据“线”存在的状态，可以将“线”分为空间中实体的“线”和虚拟的“线”。
1、实体的“线”
实体的“线”是指在物理空间中，以具体的物质形态存在的无数点的集合。根据点在空间中的运动轨迹的不同，又可以将“线”分为直线和曲线两大类。
1.1 直线
直线是最简单的几何形式之一。数学上认为，两点构成一条直线，该直线是所有在这条直线上的点的集合或是点在这条直线上的运动轨迹。而在造型艺术设计(如空间环境设计、平面广告设计等)中，直线往往被界定为“一种长度大于宽度的标记，因为与其背景的明度或色彩有别而可以被认出来”。
直线在不同环境中有不同的形式：空间中的直线、立面上的直线和平面中的直线。相对于曲线的随意、自由、灵动和感性的特点而言，直线在心理传达上的特点是：稳定、理性、富有秩序性。
现代主义大师勒·柯布西耶在《走向新建筑》一书中写道：“我们的眼睛是生来观看光线下的各种形式的。基本的形式是美的形式，因为它们可以被辨认得一清二楚。”勒·柯布西耶同时强调：“艺术作品必须形式清晰。”因为简洁的艺术形式最富魅力，而最简单的艺术设计形式，如空间中的直线和平面中的直线，在三维与二维的世界里，却是最具张力、最具审美价值的形式。由于本身所具有的规则感和秩序感等特性，直线往往比复杂的设计构图形式更能凸显作品简洁、清晰、和谐的特点。因此，直线在凸显整个空间构图的完整性中具有重要的作用，如简洁地分割空间、形成块面的整体效果等。
直线也是“点—线—面”这个几何变化中的过渡形式。单纯的直线满足了人们追求单纯、简单、放松的心理，是人的本能需求。
1.2 曲线
1.2.1 几何曲线
几何曲线(如抛物线、双曲线、圆锥曲线等)也是点在空间中有规律的运动轨迹，体现了几何的秩序性和理性，但不失曲线的柔美、灵动。古希腊时代的门内马斯(约公元前375年～公元前325年)认为圆锥体被平面截得的圆锥面的边缘线就是圆锥曲线；意大利的伽利略(1564年～1642年)视抛物线为物体向上斜抛时的运动轨迹；法国的笛卡儿(1596年～1650年)也用运动的观点，把曲线看成是点的运动轨迹，他不仅建立了点与实数的对应关系，而且把“形”(包括点、线、面)和“数”两个对立的对象统一起来，提出了“几何曲线”的概念，建立了曲线和方程的对应关系。
1.2.2 自由曲线
自由曲线是自由流动的线条，是点在空间中无规律、任意运动的轨迹。曲线，由于互相之间弯曲程度和长度都不相同而具有装饰性。设计师在创作过程中的心理感受、情绪波动都可以反映在他所绘制的曲线中，如充满激情而富有动感的线条、起伏平稳的水波曲线等。
正如20世纪著名的抽象派画家保罗·克利所认为的那样，“线条具有人性并在'自我'和物体之间创造一种超视觉基础的引起共鸣的关系”。他曾经执教于德国的包豪斯艺术学院，并在他开设的初步课程—“图形与色彩”的教学中提出：“画家或设计者笔下的线条是有情绪的，你必须对它进行组织，知道什么是重要的，什么是附属的。”克利的绘画常用变化无常的线条，“从乱画开始，带着线条去散步”。克利认为所有图形的起点是运动中的点，“当一支铅笔或其他尖锐的点开始运动时，线条便出现了(最初的移动越自由，其运动的迹象就越明显)……在史前时代写和画之间没有区别的时候，线条成了既定的元素……自由绘制的线条必然要受到某种预期的最终效果的支配”。
1、实体的“线”
实体的“线”是指在物理空间中，以具体的物质形态存在的无数点的集合。根据点在空间中的运动轨迹的不同，又可以将“线”分为直线和曲线两大类。
1.1 直线
直线是最简单的几何形式之一。数学上认为，两点构成一条直线，该直线是所有在这条直线上的点的集合或是点在这条直线上的运动轨迹。而在造型艺术设计(如空间环境设计、平面广告设计等)中，直线往往被界定为“一种长度大于宽度的标记，因为与其背景的明度或色彩有别而可以被认出来”。
直线在不同环境中有不同的形式：空间中的直线、立面上的直线和平面中的直线。相对于曲线的随意、自由、灵动和感性的特点而言，直线在心理传达上的特点是：稳定、理性、富有秩序性。
现代主义大师勒·柯布西耶在《走向新建筑》一书中写道：“我们的眼睛是生来观看光线下的各种形式的。基本的形式是美的形式，因为它们可以被辨认得一清二楚。”勒·柯布西耶同时强调：“艺术作品必须形式清晰。”因为简洁的艺术形式最富魅力，而最简单的艺术设计形式，如空间中的直线和平面中的直线，在三维与二维的世界里，却是最具张力、最具审美价值的形式。由于本身所具有的规则感和秩序感等特性，直线往往比复杂的设计构图形式更能凸显作品简洁、清晰、和谐的特点。因此，直线在凸显整个空间构图的完整性中具有重要的作用，如简洁地分割空间、形成块面的整体效果等。
直线也是“点—线—面”这个几何变化中的过渡形式。单纯的直线满足了人们追求单纯、简单、放松的心理，是人的本能需求。
1.2 曲线
1.2.1 几何曲线
几何曲线(如抛物线、双曲线、圆锥曲线等)也是点在空间中有规律的运动轨迹，体现了几何的秩序性和理性，但不失曲线的柔美、灵动。古希腊时代的门内马斯(约公元前375年～公元前325年)认为圆锥体被平面截得的圆锥面的边缘线就是圆锥曲线；意大利的伽利略(1564年～1642年)视抛物线为物体向上斜抛时的运动轨迹；法国的笛卡儿(1596年～1650年)也用运动的观点，把曲线看成是点的运动轨迹，他不仅建立了点与实数的对应关系，而且把“形”(包括点、线、面)和“数”两个对立的对象统一起来，提出了“几何曲线”的概念，建立了曲线和方程的对应关系。
1.2.2 自由曲线
自由曲线是自由流动的线条，是点在空间中无规律、任意运动的轨迹。曲线，由于互相之间弯曲程度和长度都不相同而具有装饰性。设计师在创作过程中的心理感受、情绪波动都可以反映在他所绘制的曲线中，如充满激情而富有动感的线条、起伏平稳的水波曲线等。
正如20世纪著名的抽象派画家保罗·克利所认为的那样，“线条具有人性并在'自我'和物体之间创造一种超视觉基础的引起共鸣的关系”。他曾经执教于德国的包豪斯艺术学院，并在他开设的初步课程—“图形与色彩”的教学中提出：“画家或设计者笔下的线条是有情绪的，你必须对它进行组织，知道什么是重要的，什么是附属的。”克利的绘画常用变化无常的线条，“从乱画开始，带着线条去散步”。克利认为所有图形的起点是运动中的点，“当一支铅笔或其他尖锐的点开始运动时，线条便出现了(最初的移动越自由，其运动的迹象就越明显)……在史前时代写和画之间没有区别的时候，线条成了既定的元素……自由绘制的线条必然要受到某种预期的最终效果的支配”。
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