浅析“线”的特质与空间环境设计

　　(3)消极的线条：“我们看到的仍然是线条(实际上是一个平面)，但这里的点不再是线性运动的，而是被体验的……平面是……安静的元素。”以矩形平面为例，如果该平面上相平行的边线a和边线b任意移动的位置越远，它所描绘的平面相对于它的长度就显得越细，最终当边线a和边线b重合后，我们就重新得到了积极的线条。平面的运动使它就接近了线条的特性。

1.5 线性空间的引导与暗示

　　线具有方向性、流动性和延续性，在三维空间中能产生空间深度和广度，而线性空间同样具有线的这种特性。线性空间首先刺激人的视觉感知，然后利用人对未知事物的好奇心理和对新空间的某种期待，向人暗示它所延伸的方向，它具有十分强烈的纵向延伸感，在引导人流方向上具有重要作用。例如，中国古典园林空间中的游廊，就是一种极细长的线性空间，具有极强的导向性。特别是江南一带的私家园林，占地面积有限，而文人士大夫又想在有限的空间内营造出无尽的空间意境(所谓“意贵乎远，境贵乎深”)，因此往往将主要景区置于园的纵深处，并在入口处设置游廊，以借助它把游人引导至主要景区。

　　园林景观中的线性空间除了游廊外，还包括园路、桥、墙垣、花架等，它们都具有引导与暗示的作用。而中国古典园林的线性空间多以曲线为主，这是因为曲线所具有的不定向性可以使景物忽隐忽现、若有若无，正如彭一刚先生所认为的，“凡路必有通，而通就会使人产生向往和期待情绪，从这个意义上讲，一切路均具有引导作用。园林中的路为求得含蓄、深邃，总是忌直而求曲；忌宽而求窄，这样的路更能引起人们探幽的兴趣”。

2、虚拟的“线”

　　虚拟的“线”是指在我们的视觉空间、运动空间中客观存在的各种可能的运动轨迹(如视线、动线)，它不是以物质实体的形式存在的。虚拟的“线”也包括对动态的空间景物进行组织的、以静止的平衡状态出现的线性规划要素(如轴线)。

2.1 动态的线

2.1.1 视线

　　(1)视线的运动。

　　①在二维的书法空间中，欣赏书法的美就是视觉焦点随着汉字线条的运动而想象书写者在运笔、落笔时的运动之感，从而获得有张有弛、有紧有松、酣畅淋漓的视觉体验和心理体验。换言之，人的视线在随着书法独特的线条轨道不断移动方位、不断进行焦点审视之后可以获得一泻千里、奔流直下的抒泄和解脱，这说明视线的运动可以直接导致人的审美心理发生变化。同样，平面广告、电视与电脑画面等二维的视觉空间的设计，也都是充分利用了人的视线运动来传递某种信息，这是一种有效的艺术表现手段。

　　②在三维的园林环境空间中，空间实体主要包括景观建筑、室内陈设、地形、假山群、建筑小品、植物群落等。随着人在室内外空间的走动、视角的变换，这些空间实体能给人以不同的视觉感受。人在这个视觉感受过程中，接受到景观空间实体与虚体在造型、色彩、样式、尺度、比例等多方面信息的刺激，从而产生不同的空间体验。中国古典园林中的步移景异的空间艺术处理手法亦是这个原理，如自狮子林立雪堂前院复廊看修竹阁一带的景物，由于廊的侧墙上连续开有若干个六角形的窗洞，根据人所处位置的不同和视点的不同，人所获得的视觉界面也就不同，透过这些六角形窗洞所摄取的外部空间图像也就不同，从而在人的心理就产生不同的空间体验。

　　(2)视线的不同角度。

　　观者所处的视高不同，所摄取的图像也不同，有的为俯视，有的为仰视，有的部分为俯视、部分为仰视。例如，中国古典园林中的亭往往被置于地势较突起的高地上，使人能够根据其所处位置的不同，获得俯视或仰视的效果：当登临其上俯视时，因视野开阔而常可使全园景致尽收眼底；当位于平地仰视时，可看到亭的外轮廓线十分突出，而且由于其翼角起翘如鸟儿飞翔，又增强了亭的轻巧感。换言之，观者可通过变化视角来增添视觉情趣。在实际的景观空间构建中，设计师可以对地形、植物群落、建筑小品等空间元素的体量、比例进行非常规的控制，利用这些经过特殊处理的空间元素来屏蔽视角范围内的不美观的、无法让人愉悦的景观或物体，如停车场、仓库等。