现代雕塑与现代景观设计

　　经过几十年的发展，今天大地艺术已成为景观设计的有效手段之一，在很多室外环境设计中，都可以看到大地艺术的影子。大家熟悉的华盛顿的越南阵亡将士纪念碑（Vietnam Veterans Memorial），是70年代“大地艺术”与现代公共景观设计结合的优秀作品之一，正如设计者林樱（Maya Lin）所说，这个作品是对大地的解剖与润饰。
　　1991年竣工的西班牙巴塞罗那北站广场，由建筑师阿瑞欧拉（Andreu Arriola ）和费欧尔（Carme Fiol） 与女艺术家派帕（Beverly Pepper）合作设计，通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。一是形成入口的两个种着植物的斜坡；二是名为“落下的天空”的盘桓在草地上的如巨龙般的曲面雕塑；三是沙地上点缀着放射状树木的一个下沉式的螺旋线——“树林螺旋”。三件作品均采用从白色、浅兰色到深兰色的不规则的釉面陶片作装饰，在光线的照射下形成色彩斑斓的流动图案，让人联想到高迪或米罗的作品。设计师用最简单的内容成功地解决了基地与城市网格的矛盾，创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中艺术与实用结合的成功范例(图18)。
　　许多大地艺术作品表现出非持久和转瞬即逝的特征，对景观设计师有很大的启发。一些设计师重新审视景观的意义，开始将景观作为一个动态变化的系统，设计的目的在于建立一个自然的过程，而不是一成不变的如画景色。1990年代，荷兰景观设计师盖尔茨（Adriaan Geuze 1960-）领导的West8景观设计事务所承担了鹿特丹围堰旁的景观设计。基地原有的乱沙堆平整后，上面用当地渔业废弃的黑色和白色的贝壳相间，铺成3厘米厚的色彩反差强烈的几何图案，图案与大海的曲线也形成对比。不同色彩的贝壳吸引着不同种类的鸟类在此为巢栖息。原来废弃地上遗留下来的工厂建筑、码头和沙堆的混乱景象，变成为在深浅不同的贝壳上飞翔栖居着各种鸟类的充满生机的景观。象众多的大地艺术作品一样，通过自然力的作用，若干年后，薄薄的贝壳层会消失，这片区域将成为沙丘地(图19)。
　　大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来了艺术化地形设计的观念。在此之前，景观设计的地形处理一般无外乎两种方式：由文艺复兴园林和法国勒·诺特园林发展而来的建筑化的台地式，或由英国风景园传统发展而来的对自然的模仿和提炼加工的形式。
　　然而大地艺术的出现令人振奋。它以土地为素材，用完全人工化、主观化的艺术形式改变了大地原有的面貌。这种改变并不如先前有人所想象的丑陋生硬或与环境格格不入，相反，它在融于环境的同时也恰当地表现了自我，带来视觉和精神上的冲击。这一现象令景观设计师受到启发和鼓舞：原来大地可以这样改变！于是，随着大地艺术的被接受和受推崇，艺术化的地形设计越来越多地体现在了景观设计中。
　　1990年建造的建筑评论家詹克斯(Charles Jencks 1939- )位于苏格兰西南部Dumfriesshire的私家花园，以深奥玄妙的设计思想和艺术化的地形处理而著称。波浪线是花园中占主导地位的母题，土地、水和其它园林要素都在波动。这个花园表达了詹氏在著作《跃迁的宇宙的建筑》中提到的诸如波动、折曲、叠合、自组、生态等多种思想和“形式追随宇宙观”的观点，而且也创造了富有诗意的独特的视觉效果，是詹克斯和他夫人、园林历史学家克斯维科（Maggie Keswick）的形态生成理论、混沌理论、宇源建筑和风水堪舆思想的综合体现(图20)。
　　现任哈佛大学景观规划设计系主任的美国景观设计师哈格里夫斯（George Hargreaves）的设计备受各方关注，被认为是生态主义与大地艺术的综合。
　　哈格里夫斯受到大地艺术家史密森的很大影响，从史密森的作品中，他领悟到 “各种元素，诸如水、风和重力都可以进入并且影响到景观”。 史密森对自然进程的关注启发了他，他意识到文化对自然系统会产生潜在的伤害，而生态学的方法又无视文化而远离人们的生活。他开始致力于探索介于艺术与生态两者之间的方法。