现代雕塑与现代景观设计

　　1986年哈格里夫斯完成了加利福尼亚纳帕（Napa）山谷中匝普（Zapu）别墅的景观设计。两种高矮和颜色都不同的多年生的乡土草种形成螺旋和蛇纹的地毯，随地形起伏，如同一幅大地的抽象图画(图21)。
　　80年代后期，哈格里夫斯在旧金山湾区的许多工程都涉及到废弃地的环境整治问题。他认为，这些退化的景观同样面临艺术的挑战。在这些项目中，他常将一种强烈的雕塑语言融合到敏感的环境进程和社会历史之中，创作富含了隐喻和符号的公共空间，表现出一种将后工业景观转变成优质景观的能力。
　　1991年建成的拜斯比公园（Byxbee Park）约12公顷，在加州的帕罗·奥托市（Palo Alto）。公园位于18米高的垃圾填埋场之上。哈格里夫斯在覆土层很薄的垃圾山上小心翼翼地塑造地形，在山谷处开辟泥土构筑的“大地之门”，在山坡处堆放了许多土丘群，隐喻当年印地安人打鱼后留下的贝壳堆，也作为闲坐和观赏海湾风景的高地。在公园的北部有阵列布置的成片的电线杆，平齐的电杆顶部与起伏多变的地形形成鲜明的对比(图22)。混凝土路障呈八字形排列在坡地上，形成的序列是附近临时机场的跑道的延伸。
　　哈格里夫斯的设计常常通过科学的生态过程分析，得出合理而又夸张的地表形式和植物布置，在突出了艺术性的同时，也遵循了生态原则。在一些滨水景观设计中，他分析河流对河岸的侵蚀，概括出树枝状的沟壑系统，以此为原形创作了雕塑化的地形，运用到水滨环境中，表达水的流动性，既产生了富有戏剧性的艺术效果，同时从理论和实践上来看，也是减少水流的侵蚀的一种措施。如在1988年开始建造圣·何塞市中心区的瓜达鲁普河公园（Guadalupe River Park）中，哈格里夫斯将河岸塑造成具有西部河流特征的编织状地貌。地形的尖端部分指向上游，以符合水利学原理，在洪水到来的时候，它们可以减缓河水的流速，而洪水消退时，这些地形能够组织排水(图23)。
　　同样，路易斯维尔市（Louisville）的河滨公园的中部和东部也是以雕塑般的地表形态形成的自然公园。公园的形式揭示了场地的自然和文化过程，河流的涨水和泻洪的过程在公园的每一个空间都得到揭示。与此类似的还有，葡萄牙里斯本市的特茹河和特兰考河公园（Parque do Tejo e Trancao）设计，哈格里夫斯用垃圾和港口疏浚的废弃物塑造了一种波动的地形。
　　在辛辛那提大学设计与艺术中心，哈格里夫斯设计了一系列蜿蜒流动的草地土丘好象是从建筑师艾森曼（Peter Eisenman）设计的扭曲的解构主义建筑中爬出来的一样，创造出神秘的形状和变幻的影子(图24)。他为2000年悉尼奥林匹克公园公共区域完成了总体的概念设计和奥林匹克大道的景观设计，充满了丰富的地表形式的变化。同时，根据他的构思，一种艺术化的地形形式不仅成为奥林匹克公园的视觉中心，而且将成为包括奥林匹克公园在内的更大范围的千年公园的主题(图25)。
　　哈格里夫斯的作品将文化与自然、大地与人类联系在一起，是一个动态的、开放的系统。他的作品有意识地接纳相关的自然因素的介入，将自然的演变和发展的进程纳入开放的景观系统中。
　　不可否认，大地艺术是从雕塑发展而来的，但与一般意义上的雕塑不同的是，大地艺术与环境结合更加紧密，是雕塑与景观设计的交叉艺术。大地艺术的思想和手法都在当代景观规划设计的发展中起到了不可忽略的作用，促进了现代景观规划设计一个方向的延伸。

六、大地艺术与废弃地的更新

　　大地艺术家们最初选择创作的环境时，偏爱荒无人烟的旷野、滩涂和戈壁，以远离人境来达到人类和自然的灵魂的沟通。后来他们发现，除此之外，那些因被人类生产生活破坏而遭遗弃的土地也是合适的场所，这些地方所显现出来的文明离去后的孤寂荒凉的气氛和给人的强烈深沉的感受的与大地艺术的主题十分贴切。随着废弃地成为大地艺术家创作的舞台，人们惊喜地发现，这种利用实际上给双方带来了利益。大地艺术作品对于废弃的土地并非毫无实用价值：一方面，它对环境的微小干预并不影响这块土地的的生态恢复过程；另一方面，在遭破坏的土地的漫长的生态恢复过程中，它以艺术的主题提升了景观的质量，改善了环境的视觉价值。因此大地艺术也成为各种废弃地更新、恢复、再利用的有效手段之一。