现代雕塑与现代景观设计

　　早在1970年代初，大地艺术家史密森就提出大地艺术最好的场所是那些被工业和盲目的城市化所破坏的、或是被自然自身毁坏的场所。认为艺术可以成为调和生态学家和工业学家的一种资源。他认为美国有众多的矿区、废弃的采石场和污染的河流，利用这些被毁坏的场所的一个实际解决办法是——以大地艺术的方式进行土地和水的再循环利用。他曾提出利用大地艺术的手段对一些矿渣堆进行改造的方案。
　　1990年代以后，在德国出现了以大地艺术手段参与废弃地更新的大量实例。德国科特布斯附近方圆4000平方公里的土地上曾经盛产褐煤，100多年来煤炭的开采留下了荒芜的、失去了自然生机的环境和数十座巨大的60-100米深的露天矿坑。为了使地区尽早恢复生气，1990年代，这里不断邀请世界各国的艺术家，以巨大的废弃矿坑为背景，塑造大地艺术的作品。不少煤炭采掘设施如传送带、大型设备甚至矿工住过的临时工棚、破旧的汽车也被保留下来，成为艺术品的一部分。矿坑、废弃的设备和艺术家的大地艺术作品交融在一起，形成荒野的、浪漫的景观(图26)。数十年后，这些大地艺术品会被不断上升的地下水和从附近施普雷河中的引水淹没，或是被自然风蚀，这里将形成林木昌盛、土壤肥沃，并且拥有45个大湖的欧洲最大的多湖平原。
　　1990年代，德国鲁尔区的国际建筑展埃姆舍公园中，有许多利用工业废弃地建造的园林，其中有相当多的与大地艺术有关的主题。如在景观设计师拉茨(Peter Latz 1939-)设计的杜伊斯堡风景公园和在景观设计师普里迪克（Wedig Pridik） 和弗雷瑟 (Andreas Freese)与建筑师及艺术家合作设计的格尔森基尔欣Nordstern公园中地形的塑造、工厂中的构筑物、甚至是废料等堆积物都如同大地艺术的作品(图27、28)。
　　前面提及的哈格里夫斯的作品有许多就是针对各种废弃地进行的更新和利用。在科学的生态原则的指导下，他用艺术的手段建立起新的景观框架。

　　艺术、功能和科学是现代景观设计追求的三个目标。在经过了现代主义的洗礼之后，功能主义已成为景观设计的普遍准则。然而过多地侧重功能，景观的面貌不免陷于平淡。景观要不断发展，艺术和科学就成了突破的方向。现代雕塑对于提升现代景观设计的艺术性起了很大作用，而且许多大地艺术所蕴涵的生态思想对景观也很有启发，也使得景观设计的思想和手段更加丰富。当然极简主义、大地艺术并不是给景观设计师提供一种答案，而是对景观的再思考。事实上许多景观设计师都借鉴了现代雕塑的思想与手法，他们的设计或是巧妙地利用现代雕塑的语言，塑造雕塑般的景观；或是追求简单清晰的结构和严谨的构图，产生独特的视觉效果；也有一些景观设计作品表现出大地艺术的非持久和变化的特征，人们在这样的景观空间中有了非同以往的体验。

参考文献
Beardsley, John. Earthworks and Beyond: Contemporary Art in the Landscape.
Holden, R. International Landscape Design. London, 1996.
Meyer, James. Minimalism. Phaidon, 2000.
Noguchi, Isamu. The Issamu Noguchi Garden Museum. Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1987.
Pepper, Beverly. Three Site: Specific Sculptures. Landmarks. 1998.
Process Architecture 128. Hargreaves: Landscape Works. Tokyo, 1996.
Tesch, Jürgen and Hollmann, Eckhard. Icons of Art. Prestel, 1997.
Weilacher, Udo. Between Landscape Architecture and Land Art. Birkhaeuser-Publisher for Architecture, 1999.
Woodhams, Stephen. Portfolio of Contemporary Gardens. Rockport, 1999.
林箐. 欧美现代园林发展概述. 《建筑师》82、84期