从大观园探曹雪芹的造园思想

　　大观园可算是集各种不同档次景区于一园的范例。天上区的“省亲别墅”、蘅芜苑，园前区的潇湘馆、怡红院，它们或精雕细镂，或涂朱描金，档次很高。特别是天上区的“省亲别墅”，“琳宫”“复道”，“绣槛”“雕甍”，更非问一般。在一般府第花园，根本不可能有这样高级的建筑。显然、它们是作者从皇宫内苑中搬过来的；稻香区的稻香村，寒塘区的凹晶溪馆、拢翠庵等，则是“茅檐土壁”、“槿篱一石垣”，档次很低。这类建筑，在府第花园中同样是找不出来的。它们无疑都来自民间。特别是寒塘区，景物档次之低，出乎人们意料之外。请看:
　　石垣、花牖、-清堂；土壁，茅檐、尼庵，槿篱、竹栏、怪木，河滩，小径，野鹤，芦苇、寒塘!
　　从皇宫内苑到荒郊野寺，各种不同档次的建筑，悉被纳入园中，使得大观园色彩斑斓，比对鲜明，故能给人留下十分深刻的印象。
　　大观园不仅景区档次多，差异大，而且不同档次景区的组合上，也有某种规律可寻。一般来说，两相邻景区的档次差不宜过小，过小则游人不易感到它们之间的差别。若将稻香区与寒塘区并列，两区的魅力都会受到很大的影响。但也不应相差太大，太大则给人以扭捏作态之感。大观园在不同档次景区的组合上有独到之处。
　　先让我们将大观园的六大景区按档次定出级别；见下表:
　　I 级景区:天上区 IV级景区:葬花区
　　II级景区:园前区 V级景区: 稻香区
　　III级景区:花圃区 VI级景区:寒塘区
　　然后参照《附图》，在图中的景区内填入各自的级别，可得如下简图:

　　上图中除天上区与寒塘区之间的D值较大外，其它景区间的D值多等于2，说明它们之间的级差适中。如此安排，也许是大观园取得成功的秘密之一。
　　大观园的艺术实践证明，以景点品种多样化和景区档次多样化为主要内容的“诸景备”原则，可以作为园林设计的一般原则加以运用。我国近年来兴建的一些较大型的园林，缺点之一就在于没有很好运用这一原则。主要表现在:一是怕破坏园林的完整性，不敢大胆采用多种样式的景观。中式园林，不敢插入洋式景点，南方造园，不敢把北式的园林建筑引入园中，风格上虽趋于统一，却显得单调。二是不敢拉开景区的档次。档次低了怕影响园林的观赏价值，高了又怕多花钱。结果，该推的推不上去，该拉的拉不下来。这里是油漆彩画，那里是彩画油漆。没有对比，景色单一。钱没有少花，效果则并不理想。
　　曹雪芹的“诸景备”造园原则，虽是根据当时的具体情况提出来的，对今天的园林设计师来说，仍有指导作用和参考价值。
　　(五)景区和庭院建筑的人物性格化

　　建筑的人物性格化和建筑的思想性一样，也是五十年代初期讨论过的老题目。如公用建筑要有公用建筑的性格，居住建筑要有居住建筑的性格之类，当时涉及的内容也比较抽象。不过在谈到纪念性建筑物时，内容还是相当具体的。人们谈得最多的是列宁墓和中山陵。列宁墓的朴质亲切，中山陵的平易崇高，都较好的反映了陵墓主人的性格。实际上建筑的人物性格化问题-主要是园林建筑的人物性格化问题，早在二百多年以前，已经由曹雪芹通过对大观园的描绘，较好的解决了。
　　大观园的景区和庭院建筑都带有强烈的人物个性。如寒塘区是妙玉身世和性格的反映，稻香区、葬花区分别是李纨、黛玉性格的反映等。不过我们在这里主要想谈谈大观园的庭院建筑，因为庭院建筑在这方面表现得最为明显。
　　大观园的庭院建筑，几乎都是按照它的住房主人的身世，性格塑造出来的。我们看见这些建筑时，仿佛看见了它们的住房主人。红学界早已注意到这一点并有所评议。如书中在描写秋爽斋的室内陈设时，句句不离“大”字，件件都是珍品，用以表现探春豁达大度，大胆果断的性格，和出身名门、气质高贵的风貌。怡红院里绛云轩的室内陈设则是另一番景象。它五光十色，中西兼容，锒宝嵌金、琳琅满目，大违我国传统建筑的室内装修模式。恰当地表现了宝玉身世显赫，杂学旁收和叛道离经的“叛逆”性格。使我们如闻其声，如见其人。