从大观园探曹雪芹的造园思想

　　红楼梦第四十回至四十一回中说:贾母在缀锦阁摆宴，命梨香院的女孩子们在藕香榭奏乐。
　　“贾母说:'就铺排在藕香榭的水亭子上，借着水音更好听'…。不一时，只听得萧管悠扬，笙笛并发。正值风清气爽之时，那乐声穿林渡水而采，自然使人神怡心旷。”
　　一曰“借着水音更好听”，又曰，“那乐声穿林渡水而来”，可推知缀锦阁和藕香榭之间，有一片不小的水面。缀锦阁在天上区，藕香榭自当在天工区的对岸，相当于园前区的位置。亦即天上区与园前区之间，有一片不小的水面。
　　第七十六回中写道:园里有一座“洼而近水”的凹晶溪馆，“爱那浩月清波的”可以来此赏月；中秋之夜，黛玉、湘云来这里赏月时:
　　“只见天上一轮皓月，池中一轮水月，上下争辉，如置身于晶宫鲛室之内。微风一过，粼粼然池面皱碧铺纹，真令人神清气净……。”
　　“(池)沿上一带竹栏棚接，直通那边藕香榭的路径。”“只听那(水中)黑影里嘎然一声，却飞起一个鹤来，直往藕香榭去了。”　　
　　这段文字说明，在凹晶溪馆近旁有一个很次的水池，水池的池沿和水面，都与那边藕香榭的池沿和水面相连。(凹晶溪馆属寒塘区)。
　　红楼梦称，“紫菱洲蓼溆一带”，可见两处相隔不远。紫菱洲上建有迎春院，是一个面积不小的水洲，水洲周围，也应有一片相当宽阔的水面。蓼溆一带属花圃区，与天上区相邻，故紫菱洲四周的水面与天上区前的水面是连通的。
　　天上区和园前区之间的水面，凹晶溪馆前的水面，紫菱洲四周的水面相互连通以后，形成一个更大的水面。它北滨天上区，南抵园前区，一侧靠寒塘区，另-侧接花圃区，正好位于四个景区的中央，我们把它命名为“中央水池”。
　　除大门及后门一带外，大观园的六个景区和一个中央水池，我们便介绍完了。据此，我们结合红楼梦中有关大观园的其它文字资料，绘制了一张《大观园平面复原示意图》(后简称《附图》)。在绘图过程中，自然要考虑不少的问题。我们将考虑过的问题略加整理，作为示意图的说明。示意图和示意图说明附后，供读者阅读本文时参考。

　　(二)、大观园诸景区的特色
　　
　　“景区”应该有自己的特色。正如园林设计师们所常说的那样:“没有特色，便梅有景区。”
　　大观园受到人们喜爱的原因之一，就在于各景区都有鲜明的特色。稻香区自不必说，园前区华屋精舍、佳木奇花，一派兴旺景象，也非同一般。然而，其它几个景区，也同样给人留下深刻的印象。但曹雪芹在塑造这几个景区时，没有正面描写，而是用了文字上的其它手法。陆游有一首写沈园的诗；仅四句，其词是:
　　“城上斜阳画角哀，沈园不复旧楼台，
　　伤心桥下碧波绿，曾是惊鸿照影来。”
　　四句诗没有一句正面写沈园，但读后却可以想象出沈园过去的绚丽繁华，和而今的荒凉冷落。红楼梦中这样的例子很多。就拿黛玉葬花来说，纵使书中对黛玉葬花处周围的景色只字未提，但在读者的心目中，它一定是一处非常清静、非常幽美的地方，一位朋友说得好，“一个黛玉葬花的故事，抵得上一篇上好的描写风景的文章。”

　　下面着重谈谈葬花、寒塘、天上三区的景色特点，以及曹雪芹用了哪些手法，来烘托、刻画它们的特色的。
　　葬花区
　　曹雪芹正面描写葬花区时着墨不多。只说这里有“花障”、“满架蔷薇、宝相”、“清溪前阻”、“大山阻路”等等，没有什么引人入胜的地方。但若提醒说，黛玉曾经在这里葬花，人们便马上会对这片景区产生美好的联想。画家们在画工笔画时，有一种技法叫“渲染”，即一层一层地在画面上着色。每着一次色，效果便好一成。“渲染”的次数愈多，画面上的形象便愈清晰。描写景物时也是这样。一个幽美的故事等于一次“渲染”，一个又一个故事在同一景区发生，景区的特色也会愈来愈鲜明。故事常常带有感情色彩，这种感情色彩同样能转移给景物，其效果往往是正面描写所难于作到的。