詹克斯与克斯维科的私家花园

　　詹克斯夫妇在设计中采用了许多曲线，它们来自自然界的一些动物，如蛇、蠕虫、蜗牛、以及虚幻的神灵——龙。花园始于住宅的餐室“龙舞屋”（Dragon Dance Room）之外，屋内的天花板有着不断变化的叠合和波动的纹样，它构成花园主轴线的一端， 另一端是整个花园景观最突出的部分——覆盖着草地的小山和水面。这里曾经是一块沼泽地，克斯维科改造了地形，并从附近的小河引来了活水，创造了良好的景观环境，也改善了这块地的风水。绿草覆盖的螺旋状小山和反转扭曲的土丘构成花园视觉的基调，水面随地形而弯曲，形成两个半月形的池塘，两个水面合起来恰似一只蝴蝶(图1，图2)。蝴蝶是詹克斯所喜欢的自然界中自我不断改变的象征，詹氏认为：“宇宙的大部分是自我组织的，不可预见的、创造性的，象蝴蝶一样自我蜕变的”。扭曲的土丘在立面上剧烈地变化，构成一个复杂的，令人迷惑的景观，这种波动与叠合源自于詹克斯对混沌理论和复杂科学的理解。小山和水面组成一个并置的、突然爆发和跃迁的、视觉和主题差异的景观，一个有活力的、不定的、不可预见的、自我组织的景观，而不是静止的、永恒的、普遍的、如画的景观。波浪线是花园中占主导地位的母题，地在波动，水在波动，其它园林要素也在波动，詹克斯甚至将这个花园称为“波动的景观”。在《跃迁的宇宙的建筑》中，他认为:“波浪运动，象非线性一样，在自然界中是如此重要和无所不在......因而，要强调它们在设计中的基础地位”。波动是视觉和象征的设计，也象征着詹克斯试图去改变设计实践的方法。詹克斯在文章《艺术与设计》中说：“我从来不明白，为什么建筑师、画家和哲学家追随柏拉图，认为事物背后最终的现实存在于直线、直角和完全几何的实体中。自然从根本上是曲线的、弯曲的、无尽的、凹凸不平的、折线的、有时非常漂亮地卷曲着。”詹克斯认为，接近自然的设计的语言是由弯曲、叠合和无边无尽构成的，它常常是一个基于波浪运动的形式语言，这种波浪运动构成了量子世界。同时，景观的波动与叠合也符合中国古代堪舆学中“藏风聚气”的说法。这一扭曲的小山曾被称为蜗牛、神塔和螺旋土丘，但是无论叫什么，它都产生了戏剧性的景观效果。从16米高的小山顶上，俯瞰120米长，10米高的草地覆盖的双波浪的土丘以及小山上的住宅，景色引人入胜。引向土丘的螺旋形道路是特别设计的，人要想走上去反而首先要往下走，詹氏认为这体现了能量的“间歇性”，并且与辨证唯物主义的观点有些类似。