大观园的造园理念
作者：胡悦 来源：景观中国 时间：2007-06-05 点击： 上传：paya对于材料和颜色的搭配，作者同样很讲究。且看书中有关窗户的描写：1稻香村----纸窗木榻,富贵气象一洗皆尽。2滴翠亭----四面雕镂塥子上糊着纸；编花为牖。3芦雪庵----槿篱竹牖。另外，贾母特地为黛玉换上了“软烟罗”制的银红色的窗纱，自所以不再用原来的绿窗沙是因为：“这个院子里头又没有个桃杏树，这竹子已是绿的，再拿这绿纱糊上反不配。”（第四十回）
更为难得的事，园中的大多建筑都御助人的性格特征相辅。潇湘馆之小巧配黛玉之心思细腻；蘅芜院之奇异配宝钗之八面玲珑；秋爽斋之开阔配探春之大放爽朗；稻香村之朴素配李纨之槁木死灰；栊翠庵之清静配妙玉之目下无尘… …虽然，在书中，众人是在大观园建成之后才选择自己的居所的，但这也无疑揭示了作者的另一造园理念，即建筑要考虑主人的性格与好恶，而不能墨守成规。
三、诗画的情趣与意境的含蓄
凡属风景式园林都或多或少的具有“画意”，都在一定程度上体现绘画的原则。但绘画艺术对造园的影响之深，两者关系之密切，莫过于中国古典园林。从假山的堆叠章法上，既能看到天然山岳的概括，也嫩看到山水画理的表现。对于园林植物的配置，则很受文人画所标榜的“古、奇、雅”的影响。园林建筑的外观则注重体现线条美。
由于中国的诗、画适逢强调意境，因此造园艺术也不例外。意境往往通过“点题”的方式予以展现，具体有景题、匾、联、刻石等。
《红楼梦》中符合画境的描写很多，其中最典型的便是宝玉与薛宝琴同往龙翠庵折梅一段：一看四面粉妆银砌，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个丫鬟抱着一瓶红梅．众人都笑道：“少了两个人，他却在这里等着，也弄梅花去了．“贾母喜的忙笑道：'你们瞧，这山坡上配上他的这个人品，又是这件衣裳，后头又是这梅花，象个什么？'众人都笑道：'就象老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》。'贾母摇头笑道：'那画的那里有这件衣裳？人也不能这样好！'”（第五十回）此处，薛宝琴站在栊翠庵的上坡上，映以雪景，又有梅花相衬，果然如同画中人一般，事后贾母又让惜春渐此景画如画中。
另外，秋日河面上的“留得残荷”；凹晶馆中的“寒塘渡鹤影”；沁芳闸边的桃花冢… …都极富诗、画的意境。
至于对景物的题点，大观园中运用得再恰当不过。其中我最欣赏的诗以下两处：
1“沁芳”：进入石洞来．只见佳木茏葱，奇花闪灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下．再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕 绣槛，皆隐于山树杪之间．俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐．桥上有亭．贾政与诸人上了亭子，倚栏坐了，因问：“诸公以何题此？”诸人都道：“当日欧阳公《醉翁亭记》有云：'有亭翼然'，就名'翼然'。”贾政笑道：“'翼然'虽佳，但此亭压水而成，还须偏于水题方称．依我拙裁，欧阳公之'泻出于两峰之间'，竟用他这一个'泻'字。”有一客道：“是极，是极．竟是'泻玉'二字妙。”贾政拈髯寻思，因抬头见宝玉侍侧，便笑命他也拟一个来。宝玉听说，连忙回道：“老爷方才所议已是。但是如今追究了去，似乎当日欧阳公题酿泉用一'泻'字，则妥，今日此泉若亦用'泻'字，则觉不妥．况此处虽云省亲驻跸别墅，亦当入于应制之例，用此等字眼，亦觉粗陋不雅．求再拟较此蕴籍含蓄者。”贾政笑道：“诸公听此论若何？方才众人编新，你又说不如述古，如今我们述古，你又说粗陋不妥。你且说你的来我听。”宝玉道：“有用'泻玉'二字，则莫若'沁芳'二字，岂不新雅？”贾政拈髯点头不语．众人都忙迎合，赞宝玉才情不凡．贾政道：“匾上二字容易．再作一副七言对联来。”宝玉听说，立于亭上，四顾一望，便机上心来，乃念道：绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。贾政听了，点头微笑。众人先称赞不已。（第十七回）这里，我们虽不能见到溪流的实景，但却能从“沁芳”二字中体会得出此处为涓涓细流，而非一泻千里。“沁芳”二字可谓用得贴切。
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