下一个乌托邦
作者：顾丞峰 来源：Tom 专稿 时间：2007-08-09 点击： 上传：paya从这个题目上可以一目了然地看出，我这篇关于“贺兰山房”的文章是以吕澎为主要描述对象的，这不仅因为我习惯于以一种怀疑和批评性的眼光来注视艺术圈所发生的一切，而且因为我对吕澎的了解，毕竟我们有十多年交往的经历。我的怀疑态度在多年前那篇评价广州双年展的文章《理想主义的亢奋与疲惫》曾体现过。我对吕澎的第一个惊世之作“广州双年展”曾作了更多带批判性的评价。而那个评价随着“广州双年展”后来出现的种种问题，似乎被证明有某种先见之明。
那是吕澎的第一次乌托邦。宏大而激越，英雄主义与理想主义并存，虎头与蛇尾同在。但在以后的多年后，当我再平心静气地评价“广州双年展”时，我的态度有了转变——我着实体会出了“广州双年展”，作为中国的第一个双年展，它的创造性之所在。这评价倒不简单停留在第一个人做事的不容易的层面上，而是因为那次展览留给后人的几个方面——如艺术操作、主持人制、批评家评委设立、首先制定评选规则、展出过程的法律化、作品买断、推出艺术潮流等等，在中国都属于第一个吃螃蟹的举动。而且上述的影响所及，人们几乎都可以从日后各种各样的“双年展”等模式中看出其影响波及。
那是吕澎和他的朋友们营造的一个乌托邦。
广州双年展后十余年过去，岁月仿佛没能在吕澎那张有个俊俏下颏的脸上留下多少痕迹，这些年他几乎淡出了美术圈，先是投身商海，后又令人意想不到地转投学府，在人们还未回过神来时，已经将一本厚重的研究两宋绘画的书《溪山清远》送到朋友手中，那是他的博士论文。
仿佛像惊蛰后的昆虫一般，吕澎又醒过来了——这回他又策划了一个大举动——在宁夏的贺兰山与地产开发商合作，由知名艺术家来设计十二幢建筑，其功能是提供“艾克斯星谷”中的部分酒店、客栈和旅游消费空间。
看他给整个活动起的名字吧——“艺术家的意志”。这个名字起得充满了强权和刚性，使我远者想到叔本华的大作《作为意志和表象的世界》；再近些，我又想起上世纪三十年代德国著名导演莱妮雷·芬斯塔尔的著名纪录片《意志的胜利》。那里有一幅幅展现纳粹德国兴起时具有铁血般意志的宏大场景。
意志当然不能支配一切，然而它可以被显示，而且在显示的过程中或石破天惊，或灿若桃花。人类的进程就是在意志的征服和想象过程中展开创造并凝聚的。
那么艺术家的意志又是什么呢？艺术家的意志能在多大范围内生效并占有支配地位呢？
当艺术家面对架上平面或一团三维的原材料时，他是材料和形象的上帝，他的支配地位毋庸置疑，他可以任天马行空、独往独来，就像夏加尔可以让他画面中处于爱中的男女飞将起来，毕加索可以让阿维农的少女们分解并重新组装在平面中一样。但是且慢，艺术家的自由仍然是有限度的——他们的想象力受制于即有的图式，这点早已被艺术史家所确认，他们的认知能力同样也受制于科学的发展，就像枫丹白露派的画家柯罗画不出莫奈的印象派作品一样。
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