意大利文物考察漫记
作者：韩玉玲；赵会军；王爱英；王仕俊 来源：《中原文物》2001(03) 时间：2008-01-06 点击： 上传：paya意大利政府实行中央政府垂直管理的文物行政体制，全国各地的重要遗址、考古区、文物建筑、文物和博物馆藏品等，统由文化遗产部直接管理。为了缓解文物保护与资金不足的矛盾，挖掘文物内部潜力，做好大遗址保护、文物古迹保护工作，从1997年开始，根据中央政令，文化遗产部开始在庞贝中心局和罗马、佛罗伦萨、比萨等地的几个部门试行改革。改革后的庞贝中心局现设三个局长，共同组成一个管理委员会，凡与中心局工作有关的重大决策，均需经委员会协商后做出。中心局有更多的自主权，自行审批遗址保护、考古发掘工作，自主决定每年用于维护、发掘等业务工作的资金。自己制定两种新门票；一种是在三个月内有效、面值26000里位的通票；一种是三天内有效、面值16000里位的通票。门票收入及有一些为游客提供服务的门市经营收入等都不再上交中央财政，全都留由庞贝中心局管理支配。庞贝中心局人事管理实行“一局两制”，除国家工作人员外，又从社会上招聘了一些专门从事“经营”工作的人员，这些“经营”人员从事与公共宣传、公众服务相关的商业活动，熟悉市场，长于策划，大多有着较强的经营和管理能力。他们的加入，大大改善了经营状况，增加了收入。
庞贝改革的目的主要是广开财路，以满足遗址繁重的保护、发掘和管理业务对资金投入的需要，效果良好。首先是用于各项业务工作的资金增多了，特别是在实行新门票之后，庞贝中心局的收入预计在原来每年收入1000万美元的基础上增加四倍以上，这在一定程度上缓解了资金不足的问题。随着“简政放权”后工作环节的减少，中心局工作的积极性、主动性增强，效率大为提高；此外，为吸引更多的游人参观，庞贝为公众提供的服务日益增多，日益完善，这些服务设施未对遗址参观区构成破坏，由此带来社会效益和经济效益的双丰收，可谓一举两得。
意大利文物保护的突出特点是：真正做到了以国家为主。意大利中央政府每年都要投入大量资金用于文物保护，而且基本保持10%的年增长率。1999年，中央财政用于文物保护和博物馆工作的资金总量约3万亿里位（约合人民币120亿元），约占国民总收入的0.16%。这个数字不包括文化遗产部所辖各机构、各文博单位的行政费用和人员工资，也不包括建设新项目等其它费用。意大利还通过发行文物彩票吸纳资金，此外各大区、市政府也拨款用于文物保护，企业和私人也设有专门的文物保护基金，再加上联合国教科文组织和欧共体的援助，每年都能将大批资金投入到文物保护工作中。但是意大利由中央直管的重要遗址、考古区、文物建筑数量较多，而所有重要大遗址的发掘、保护、维修，都由中央政府拨款，所以意大利也存在着文物保护资金不足的问题，对文物保护亦有影响。庞贝的改革，对此问题进行了经费补充。
像庞贝遗址那样重见天日的古罗马遗迹，不仅展示了两千多年前古罗马人的生活片断，也表达了意大利人对文物建筑维修及大遗址保护和管理基本原则的理解和阐释。在意大利能看到众多的残墙断垣，因为他们对大遗址的保护注重现状保护，遗址发掘出来是什么样就是什么样，他们认为真实的历史遗迹之上摆放任何现代人的复制品，都将破坏遗迹的历史真实性。庞贝遗址是一部现代大遗址保护与开发利用的实物教科书。在意大利，民众对国家所有文物的主权意识和主人意识是非常强烈的。
四、意大利文物保护与修复
11月18日，我们参观了意大利文物修复中心，并与该所所长及马里奥·米凯利教授就文物保护和修复问题进行交流。所长首先表示愿意将中国和意大利之间良好的文物保护工作关系发展下去，她谈到：中国和意大利发展环境不一样，但两国历史都很悠久。由于环境的不同，造就了两国不同的文化，但文物保护和修复上有很多共同点，愿意在今后的工作中保持这种良好的合作关系。今年，两国的文化界接触频繁，专家、管理者以及保护工作者都有。她说，使她感到欣慰的是他们的做法得到了中国同行的认可。随着工业和经济的发展，文化遗产保护正面临越来越多的困难，意大利正在寻找更合适的方法保护和抢救文物。中国与意大利气候和环境不一样，对文物破坏程度也不一样，因此两国同行应通过交流，共同探讨保护方法。意大利搞文物保护注重培养人才，把培养出的人当二传手然后再培养人。意大利对文物的修复不仅是技术上单纯的修复，还有对遗产共同的保护，他们认为对美的欣赏，全人类是共同的。
在米凯利先生的陪同下，我们很认真地参观了意大利文物修复中心的几个实验室。进入实验室大门，需要经过严密的登记和监控。当真正踏入实验室，工作人员严肃认真的工作态度，室内优雅的环境，先进的仪器设备等，与大楼的外部环境形成了较大的反差，让我们眼界大开。在油画实验室，我们看到了正在清洗和修复的油画。在意大利，古代油画修复是一件系统的、复杂的、技术性和美学要求比较高的工作。首先要清洗油画表面，洗掉油画表面的古锈色沉积灰尘，这是比较复杂的。清洗时要保持一块原始的画面不进行清洗，在显微镜下对比观察新清洗过的画面和原始的画面。画布损伤要做修补，现在修补过程中还要把过去修补的区分开来。对修复后的壁画放入一个特制的架上，用仪器测试其温度、湿度和承受力，将数据输入计算机。画底层面布用现代粘合剂修复放入板上加湿，以便于用仪器气体的压力压平，同时也可以将多余的胶质排除。油画的后面是采用现代轻质材料的加固层，能保持油画的温湿度。画层边缘加固新的比较科学的材料，既对油画起到保护作用，又使收缩率一致。
在考古发掘材料实验室，我们参观了正在修复的陶器、青铜器。修复人员必须懂考古发掘，他们对青铜器进行修复的原则是：有害锈去掉，无害锈保留，这在文物保护和修复中是很重要的一个原则。区别有害锈、无害锈的办法是化学检测。在实验室，我们看到了一件正在修复的青铜器——“海神”，实验室主任介绍说这件青铜器是从400米深的海底打捞上来的，属于中世纪时期的文物，经研究检测，锡含量达20%，是古希腊文物的复制品，铸造工艺一般，采用了分铸、合铸法。由于长时间留存海底，器物表面的锈已与海底生物混杂在一起，清洗非常困难，尽管如此，清洗之后，仍须使器物有美感。这件青铜器在修复时面临两个问题，一是各部分含锡量不同；二是各部分腐蚀程度不同，再加上沉在海底并不在泥沙中，海水长时间冲刷内腔，使各部分的腐蚀程度更加不均匀。实验室打算通过对这件青铜器的的修复摸索出一套完整的具有指导意义的理论和方法。因此，修复工作一开始就建立了完备的资料和档案，将所采用的技术和方法详细记录下来。此外，修复后的这件青铜器还要使观众产生美感，因此古铜锈的留存还应从科学、哲学、美学和历史学的角度去考虑决定。
在壁画保护室，我们看到他们正在修复的来自很多地方的古建筑、古墓葬壁画。壁画保护要了解历史现状，把材料等搞透后才能下手。有一块壁画上附朱砂，已产生病变，但这病变也应保存，不能盲目去掉，因为这是原始状态，要采取保护措施加以保护。壁画的修复保护，要把原来的颜色搞清楚，才能修复到原来颜色。须经过科学分析、历史分析和调查研究清楚之后才能动手。先考虑表面保护，再考虑支撑体（意大利壁画支撑体用的是现代化比较轻的新型材料），再就是从历史、哲学、美学的角度去考虑，尊重历史。对壁画表面处理有很多标准，绘画层处理用显微镜、更高档的多层探测设备进行检测（目前中国还没有这种设备，它价值100多万美元）。需要修补的地方，补上去要看出有区别，从美学角度和宏观上基本感觉不到视差，不能按个人理解随意去补。壁画保护修复要从相溶性（材料）、相似性（美学）、可逆性三个方面考虑。此后，我们又参观了石质修复实验室、纺织物实验室等。 意大利不仅对文物保护、修复非常重视，而且更注重对专业人才的培养。意大利修复中心办有国际性的四年制培训班（原来为三年制），这是法律规定的。 他们的学习一是教室理论课，二是田野实习，三是实验室。实验室是理论课的体现。整个实习完写论文，最后评审发毕业证，然后才能从事这项工作。为保证教学质量，一个专业班一次只收几名学生，并且几乎是一个老师带一个学生，作为国家中心培养出的学生可以当老师带徒弟。 在意大利考察的14天里，饱览了意大利众多的历史文物古迹，让我们如同乘时光隧道般在眼前重塑千百年前的古罗马。同时让我们真正了解到了意大利在文物保护有关方面的做法和先进经验，这对今后我们的文物保护工作有很大的启迪。
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