曲径通幽处　庭园花木深

　　话说传统园林，偌大个中国，北以京畿为尊，南以苏州见长。相比颐和园、拙政园的“威名”，地处偏远的广东清代四大园林就如同怀瑾握瑜的隐士，不求闻达于江湖。但一旦踏足其中，却似蝶入花心，流连忘返。四大园林擅长“缩龙成寸”，“三弓”之内(一弓约等于百步)，亭台楼阁，一应俱全，讲究的是轻盈通透，错落有致，空处有景，疏处不虚，密而不逼，占水栽花，幽而有芳。真如古龙的武侠小说，咫尺篇幅，奇中有巧，巧中含计，令人击节。要知这4座园中究竟有哪些稀奇物什？且看——
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　余荫山房(番禺)
　　满洲窗收四时美景夹墙竹兼内外情趣

　　余荫山房是四大名园中最袖珍的，整座园子不到2000平方米。全园以“水景”为主题，堂、馆、轩、榭、廊堤、石山，皆倚清流而建。
　　山房旧主邬彬与其两个儿子都是举人，阅历丰富，财力雄厚，筑园时充分调用中西材质，如西洋花纹地砖、意大利进口彩色玻璃，俱为时新花样。而半透明的土产“玻璃”，则是将蚌壳的内侧磨成平滑均匀的薄片，与云母片拼嵌而成，富有岭南特色。全园主体建筑“深柳堂”中，木刻精品荟萃，其中在紫檀木雕屏上，还留有著名宰相“刘罗锅”的书法真迹。
　　供宾友休憩的“卧瓢庐”为山房精华所在。室内的大窗类似现在的百叶窗设计，可推拉闭合，能通风透气。朝向庭院的满洲窗可让人一日看尽四时美景，堪称一绝：透过一层蓝色玻璃看园中，门栏窗棂好似披上薄薄一层冷霜，犹如冬日雪景；若将两扇叠在一起，通过两层蓝色玻璃看室外，满院枝叶顿时转为赭红，酷似秋日枫林；而推开窗户，南国春夏景致，扑面而至，迎窗开卷，字皆鲜碧。
　　园内另一大特色是“夹墙竹”，即在两堵墙壁之内栽数株粉竹，既能控制其长势，又能拂挡尘嚣。更妙的是，由内院观之，修篁如在园外，由外围赏之，又分明是园中景物，亦内亦外，暗合“亦是亦非”的中国审美哲学，乃园林“借景”手法中的高明招数。

　　可园(东莞)　
　　环碧廊巧破八阵图　草草草堂藏笔砚香

　　可园占地仅三亩三，但却有1楼、6阁、5亭、6台、5池、3桥、19厅、15房，通过130余道式样不同的大小门及游廊、走道联成一体，四通八达，布局有如三国孔明的八阵图。沿着暗中通明、高低回转的环碧廊，可通游全园，若逢雨天，也不需雨具，为可园一宝。
　　可园中别出心裁的设计比比皆是。比如会客之所可轩，地板正中有一个洞，夏天时有工人在隔壁鼓风，风由洞中导入室内，这可能是最原始的“空调”。再比如双清室，整个地面、天花、窗扇皆用象征吉祥的繁体“亚”字为图，稀奇别致。园中的邀山阁高十五六米，一度是东莞最高建筑。而绿绮楼曾因珍藏有一方1300多年历史的唐朝古琴“绿绮台琴”而闻名。该琴原是明武宗的御琴，流落民间多年，辛亥革命后被东莞著名篆刻师邓尔雅购得，至今仍由邓家善藏于香港。
　　除建筑之外，可园最能载入史册的是它对岭南画派的重要贡献。岭南画坛先师居廉、居巢作为园主张敬修的幕宾，曾在可园的草草草堂客居多年，创立花鸟画中的撞粉、撞水法。在此一住10年的居廉，还曾介绍岭南画派创立人之一陈树人到可园习画。
　　如今，“二居”在可园留下的遗迹有双清室中五彩玻璃上的篆字诗，但原诗残缺不全。“二居”曾为可园门窗花楣木椅作画，至今犹存。重修草草草堂时，墙根还残留有当年作画时的颜色斑点。草堂中有一精细万字壁架，连一根头发也插不进去，是画家当年放颜料的地方。现在草草草堂已经成为专门的陈列室，常年展出“二居”以及张氏族人的书画作品。